暂且不谈剧情,从服道上看非常精巧!而从原版童话故事和影戏 女主衣饰 可以看出所在配景 是19世纪下叶

这是女主和兄妹父亲一起去加入圣诞舞会穿的晚礼服,具有典范的巴斯尔式裙作风

巴斯尔式裙作风,最大的元素就是裙撑集中在后臀
而到了胡桃夹子的王国里,导演就把王国的时期进行了一种架空化,从18世纪洛可可时代到19世纪末所有的都呈现 了一遍

克里诺林式

克里诺林式 帝政作风

从这些可以看出,凯拉奈特莉演的糖果仙子穿的是属于19世纪中下叶欧洲流行起来的克里诺林式裙!这个和前面提到的巴斯尔裙是同一个法国设计师设计,特色就在于非常膨大,像个宏大的伞或鸟笼!
从剧照可以看出kk穿的是克里诺林式裙,而女主成为公主殿下后则穿的是19世纪上半叶流行的帝政作风!也就是拿破仑时代的女性衣饰 ,而帝政作风最大的特色是没有裙撑!构造 上比拟 像古罗马时代女性衣饰 ,成为了15~19世纪400多年来女性唯一一个暂时放下了裙撑的时代

洛可可式

洛可可式
从四大王国的公民衣饰 可以看出,导演把王国子民的衣饰 定位在了18世纪富丽丽的洛可可时代!旅游典范的洛可可式作风的钟罩型裙撑,背后的流苏,宏大白色的假发以及男士5分裤 即膝长袜
纵观近年来翻拍的童话故事,我发明许多 导演都喜欢把童话故事放在一个相对架空的配景 ,不仅仅是政治准确的肤色演员,更能够从衣饰 中看出来,好比 《爱丽丝梦游仙境》,《白雪公主之魔镜魔镜》,《灰女人 》《胡桃夹子和四大王国3》《白雪公主和猎人》《猎神》《美女和野兽》等,其中《白雪公主和猎人》《猎神》和《灰女人 》的定位比拟 明白 ,前者1-2部的衣饰 ,色调,建筑作风显明的中世纪哥特风!后者的衣饰 重要 是19世纪中期克里诺林式裙(虽然影戏 里凯特布兰切特演的后妈的衣饰 太过于19世纪下叶的巴斯尔式风了),。。而其他的像《魔镜魔镜》《爱丽丝梦游仙境》则相对来说越发 混淆
《白雪公主和猎人》《猎神冬日之战》

很浓郁的中世纪哥特风 拜占庭风

艾米丽饰演 的冰女王,有裙撑,文艺再起 时代作风

束胸,无裙撑,大领口

大领口,有束胸,有裙撑,泡泡袖 拜占庭作风的装潢

大领口 哥特风
总体来说《白雪公主与猎人》主体偏哥特风,趋向文艺再起 早期作风
《灰女人 》

后妈是巴斯尔式裙,两个亲女儿是克里诺林裙

仙女教母是浓郁的巴洛克式长裙!拉夫花领作为17世纪巴洛克最显明的特性之一

灰女人 的裙子,。,克里诺林式裙

导演给后妈的衣饰 设计的太fashion了,以巴斯尔式为重要 作风,以上世纪的女士简练作风衬衣为主,发型也比拟 倾向 20世纪上叶一战前后的作风