八子4.2

我非常不喜欢这部影戏 ，并不在于我对赤军 题材影戏 有成见，而是这部影戏 的呈现方法让我很不安和很焦躁。 对付 这样一部只是特效有晋升 、剧本内容一如既往的拍得极度尴尬的主旋律影戏 ，我很遗憾我曾经对它抱有过高期待以及在上映第一天上午就到很远的有排片影戏 院来寓目 。 首先说赤军 主题表示失实的几个问题： 一是我上映前最大的期待，就是说明白为何老杨家八个孩子都要加入赤军 的问题。很遗憾，开端没多久，老大杨大牛自问自答老八满崽哥为啥要投军 时答复说“还不是为了让你和妈过上好日子”的时候，我就知道已经完了。一句极应付 的“过上好日子”基础 无法说明赣南闽西数十万烈士的前赴后继。我的懂得是在农民被田主 阶级聚敛 的阶级奋斗的严苛情形下，中国共产党引导劳苦民众为了捍卫 自己的土地、捍卫 自己的政权而战役。

要是只是为了一句过上好日子，为什么一位伟大的母亲要把自己八个亲身骨血 都送到赤军 去？嫌人命不值钱，送去公民党军去吃饷、做田主 家的狗腿子不能过上好日子吗？为什么这么多的母亲要把自己的所有孩子都送到赤军 、都送上前线，为什么即便遭受屠村也不退缩，是因为这些人有比性命 越发 名贵的工具 值得他们一同保卫 ，是因为他们有比血肉亲情越发 伟大的力气 支持他们走向革命。

如果就这么浮浅地以自己家“过上好日子”来带过，无疑是没有经过审慎思考的，也会寒了革命烈士的心。没有这种与人民融为一体的感觉，就始终描绘不出真实丰满的赤军 形象。写到这里，我不禁想起最近很着名 的湖北来凤县的老兵张富清老人、授衔后自愿回家务农的甘祖昌将军，他们革命是为了自己和家人“过上好日子”吗？他们最后“过上好日子”了吗？简略来说，他们革命是为了全中国的老黎民 、全天下的人民都要过上好日子，他们绝不是为一己私欲而革命，他们是愿意牺牲小我、牺牲一切的真正的革命好汉！

从现状到影戏 ，对其时 的阶级矛盾和阶级奋斗畏畏缩缩，只是片面 描绘白军或公民党政权何等 残酷 ，是经不起稍微一点的斟酌的，完整被约束住手脚，这也是为什么有些以“剿匪”名义叫嚣中国革命正义性的人还能如此肆无忌惮。

二是对赤军 战役场景的描绘。这部影戏 严厉意义上照旧 战斗 片，几乎全是战役场景。一个很主要 的问题是这部影戏 里全体都是阵地战和绞肉机般的肉搏战，让我疑惑这战役的配景 是不是第五次反围剿期间站在博古和李德的“左”倾冒险主义指挥思路上展开的战役？影戏 里这么表示难道要弘扬这种打“正规”战斗 的战役方法吗？这是在存心 抹黑赤军 吗？“星星之火，可以燎原”靠的不是一味与力气 比自己强盛 的部队 死磕，靠的是机动的战略战术，靠的是背靠大山、背靠人民的人民部队 的智慧。即便是第五次反围剿期间为了掩护大军队 而阻击敌军也应当清楚 所在 明出来，总之应该有立场鲜明地阻挡 这种阵地拉锯的战术，现在的表示是对赤军 战略战术和历史的不尊敬。

赤军 某种意义上并不完整是正规军，从毛泽东《兴国观察 》里可以看出许多 指战员都是还会加入农耕的普通农民。赤军 要都是这么冲锋式、恪守 阵地式打仗，早就没了。这一点影戏 完整落入了一般战斗 片的窠臼，基础 凸显不出赤军 的特别 性。赤军 成了一个配景 罢了 ，连题材都算不上。一味拍战斗 大场面，搞一些工业流水线化的特效应付 ，在荧幕上是展示 不出来立体真实的赤军 形象的。

另一个问题是设备问题。赤军 直到长征时才平均三人一支枪，总共八万多人才两三百挺重机关枪，平均每挺重机枪四百多发子弹，全速猛突的话基础一两分钟就没有了，但就剧中这样一个排却有一支马克沁的重机枪，更不要说还设备有多挺轻机枪、冲锋枪，枪支弹药一直富足 ，新兵临时上战场都能分到新枪等等，阅历战地转移、炸毁炮兵营后退却 到炸桥的时候还能带着这挺重机枪，这类影戏 在赤军 设备问题上永远都不反思，永远都不改！赤军 艰难 卓绝的奋斗情况 到底如何呈现？

三是小我私家 好汉主义问题。从一个排打通例 阵地战数日，还能冲锋、炸堡垒 、近战，最后甚至单挑炮兵营、炸桥等，我沉思这么多中弹镜头这三十多人（赤军 一个排能不能满编三十多人也是问题）这么抗打吗？一晚上一个士兵能挖出隧道 炸山顶的炮兵营弹药库，一个新兵能用刀击杀围攻他的一个班敌军、中弹坠崖后还能去炸炮兵阵地，这难道是尊敬史实吗？这已经超越了艺术创作的范围 。请注意，神化角色实质上就是在凌辱角色，神化好汉实质上就是在凌辱好汉，好汉不是刀枪不入、无所畏惧的神，我没看到那种普通人身上出现 出的质朴的好汉气势。

四是步队 组织问题。赤军 的排长是和步队 战役在一起的，不是有些镜头里坐在战壕的主座 地位的，别的 步队 里有战士打斗 其他人在喝采 ，这是在弘扬歌唱照旧 在黑？赤军 党支部建在连上，班里就有党小组，排上都市 有卖力 政工的同志，难道在影戏 里的政工就教育出这样官兵不一致、关系紧张会看笑话的赤军 战士？

问题太多，这方面先说这四个。

在影戏 方面的问题说几个：

一是宗旨不明白 ，照旧 为了渲染那种兄弟战场分别 的悲情，为悲情而悲情，为歌唱而歌唱，正如前面所说基础 没解释白为何而战，这一点只要一对照《拯救大兵瑞恩》就知道，这部影戏 连故事和宗旨都没说明白，只剩下惨白 的、不切实的颂扬，同样是说一家子孩子都去投军 只剩一两个的问题，瑞恩这部影戏 至少转达出明白 的价值观，这是《八子》基础 没有明显 特点的一个严重问题。若是提个刁钻的角度，瑞恩影戏 八人小队专门去救最后一个孩子瑞恩，《八子》里面倒好，一家八小我私家 已经牺牲了六小我私家 ，最后两小我私家 还要顶在掩护大军队 退却 的最容易牺牲的最前线，要是有人钻这个牛角尖，是不是又要说赤军 的人性化水平还不如美军？就靠这种强行捏在一起的冲突（剧烈的战场、兄弟在一起战役），编得越多破绽越多，强行把舆论阵地拱手让人！恼恨 ！

二是人物描绘薄弱，除了有老八满崽最初的畏战之外，基础 看不到一个个鲜活的人物；除了那个年龄稍大的中年士兵有偶尔一两个情节比拟 闪光外，没有看到发自心坎 的人物描摹。至于老大和老八的形象蓦地 神化也是令人很疏离。

三是台词设计，许多 时候都是站在编剧和导演自己的懂得和主观立场上，完整没有置身于赤军 的配景 之中，在加上人物描绘单薄，这会让观众完整融入不进去故事的系统里去。如果不细心 斟酌可能还会为这种牺牲动情，但细心 斟酌后就容易发生更大的疑惑，到最后故事都没有讲好。

四是影戏 鞣杂的工具 太多，什么都想来一点，导致剧情很乏味，战役场景之间相互 没有一个主线来牵连，看的时候只是直观一场接着一场；恋爱 、亲情，山歌、战场知识 也是显明感觉基础 没有居心去重整，夹杂得粗糙且随便。更不要说极度夸大和不写实的杀野猪情节。

影戏 方面暂时想到的是这四点。

主旋律影戏 要怎么拍？要是没有感动 人的朴实 的、真心的、平易近人的感情吐露，只是为了塑造高峻 上的形象而塑造，自己 就已经正在逐渐毁掉这个题材。自己把自己约束住，最后只能路越走越歪。

一句简简略单的歌词“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸”就能让人发生强烈的共情，这解释尊敬过往的真实的历史、发自心坎 的真实的感情 是完整可以感动 观众的。创作照旧 要踏踏实实地扎进人民里、扎进历史里，挖掘真正的力气 和共情，以量贩式的粗糙思路搞主旋律是极其不卖力 任、极其浪费积聚的历史财产 的事情。

我相信观众群体一定会为另有 瑕疵的真情、真实、真心买单，但也一定会鄙弃肆无忌惮的浪费 。