伯格曼岛6.8

发于民众 号：看影戏 看到死

在今年戛纳影戏 节获奖作品充沛种种 社会尖利 矛盾，如女性视角来对父权社会的《钛》、反应 伊朗社会冲突的《一个好汉》、另有 戏剧张力十足的《安妮特》配合 齐聚在竞争力十足的主比赛单位 里，但是我们不应 疏忽掉一部相对而言比拟 独立、清流的作品，即米娅·汉森-洛夫Mia·Hansen-Løve的新作《伯格曼岛》Bergman Island。

在介绍这部影片之前，我们须要事先了解一下她的阅历，因为这部影戏 在某种水平是比拟 私人性的（personal)。米娅•汉森-洛夫诞生于1981年2月5日，拥有德国哲学的硕士学位，而她的怙恃 也都是哲学专业的老师。从2016年荣获柏林影戏 节金熊提名的《将来的事》里于佩儿试演的哲学教师对生涯的一篇带着淡淡伤心 的随笔里就能看出深受怙恃 的影响。

在她18岁时便被法国有名导演奥利维耶·阿萨亚斯相中，出演《我的恋爱 遗忘在秋天》以及《感情 的宿命》并有令人格外赞叹的表示，随后与阿萨亚斯在2009年步入了婚姻。但是据IMDB里显示，米娅在和The Final Cut的采访中谈到，自己从未与阿萨亚斯结过婚，两人自2016年已经离开。如果说2016年的《将来的事》是对她家中怙恃 的回想与追寻，那今年这部《伯格曼岛》则是对她与阿萨亚斯生涯期间的过细剖析。

这部《伯格曼岛》虽然没有像《钛》、《一个好汉》或《圣母》那样戏剧冲突张力十足，相反是一个细水流长、剧情特殊 平坦的影戏 ，同时笔者想在这里提出一个问题：“影戏 是否一定要戏剧冲突能力到达张力？”，凯莉雷查德一直都在进行尝试并以这种方法来创作。

美国导演凯莉雷查德《镌刻 时间》

静下心来慢慢品尝却会发明影戏 里的台词对话都别有韵味，而且 很快便能融入角色的感情 ，会发明是部特殊 诚挚、真心的作品。

影戏 讲述一对美国导演兼编剧匹俦 乘坐飞机、搭载运输船来到了伯格曼旧居的岛屿—瑞典的法罗岛(Faro)。以此在这个处所追求灵感、进行创作。

我们不难看出角色的设定与缔造似乎就是米娅和阿萨亚斯俩人的现实写照，同样都是导演兼编剧、同样都酷爱伯格曼的影戏 （米娅早些年曾在法国影戏 手册杂志担当 编纂）有着知音般的兴致喜好 。

影戏 似乎就如同候麦许多 作品一样，在一个景色宜人、合适居住、让人感到美妙 的场景。“一切都看起来有点太好了”，如女主说的。但故事肯定不能如此海不扬波 。

多条理 的戏中戏构造

（关于戏中戏构造 ，这些年有许多 尝试这类技法的作品，如同样被放在2021戛纳主比赛的《驾驶我的车》、以及刚上映不久的《兰心大剧院》）

俩人很快都在自己房间进行写作，创作自己的故事。Tim Roth饰演 的丈夫似乎一直很顺利，很快剧本便完成了大致，但是米娅似乎一直停停顿顿，好像 有什么在拦住她完成这个作品。

如影戏 里米娅曾对丈夫说：“似乎总有什么在拖住我。”

而至于是什么拖住了她呢？答案可能已经在影戏 里互文解答了，丈夫说自己在创作的故事是关于一种不可见的工具 ，在情侣之间流动。笔者相信这也是导演汉森洛夫拍这部影片的初志 去表示这些不可见且流动的工具 。这似乎就是纠缠在俩人之间的问题所在，也可能是现实中阿萨亚斯和米娅之间呈现 的问题。所以导演的这部影片其实就是在对这个流动且不可见的工具 进行探讨和发掘，但想要讲述这样的故事肯定不能用很直接袒露的方法说出来，而是通过在细水流长的生涯下，人物之间的琐碎反复 的行动来表示出人物的情感 、感情 。

我们从其中不难看呈现 实中一直备受好评、有着权威名声的阿萨亚斯和一直在法国以独立作风明显 的米娅。

元影戏 与迷影元素

这部影戏 似乎是一部元影戏 ，这几年来许多 导演都喜欢用的方法，充足 表示导演的影迷身份。如他们来到的岛屿就是伯格曼岛、《婚姻生涯》的拍摄房间等。匹俦 之间会经常相互 探讨伯格曼的影戏 ，表达自己的看法 、也有纠纷。

俩人自从在伯格曼私人影院里配合 看了伯格曼的《呼喊与细语》后似乎呈现 了意见分歧，但似乎都是匹俦 生涯里很普通的琐碎探讨。米娅感到伯格曼本人明明生涯在一个如此祥和漂亮的岛屿，为何还会拍出与现实差异如此大的影戏 ，而且 影戏 里的角色都特殊 糟糕呢？为什么他从不显露出一丝温顺和光亮 呢？

但丈夫却感到伯格曼对展示 光亮 没有兴致，他是暗中 的，而且 想探索这点。

这时候女主角难道不是经伯格曼的影戏 来陈述 自己想要寻求的，从影戏 开端女主角就始终希望能修复其中的裂痕 ，希望关系融洽，有一段光亮 的未来。在这一点从女主角笔下的人物也能体现。

也许这部影戏 它自己 的故事和创作方法和伯格曼影戏 似乎没有什么直接的接洽，但是其中的影迷元素绝对能让影迷大喊 。

厥后 米娅在无意之间发明丈夫完成了本内容特殊 黄色、标准 大的剧本，但却从未和自己谈起。这时俩人之间原有的裂痕 便慢慢放大，但米娅却装作若无其事，但情感 却一直围绕 在她身上困扰、影响着她。

因此就有了她没有选择和丈夫一齐加入伯格曼之旅的旅行团运动，而是一意自行。中途遇见了一个年青男子，俩人一齐有了一段愉悦的邂逅，而正是因为这名男子似乎让米娅对自己与爱人的关系进行了自省与沉思 。

很快米娅便创作了故事的基础提纲，并把这个故事讲给丈夫听，由此我们的故事便进入到了第四层（阿萨亚斯与米娅—导演匹俦 前往法罗岛—伯格曼的家庭—再到现在女导演笔下的人物）的戏中戏嵌套。

这是一个有些狗血的故事，就是俩人在分离 后又在一个配合 朋友的婚礼上重见，进程 中相互妒忌 ，但又试图挽回相互 之间的关系，想要重新规复 旧恋。而在这个故事里充斥了米娅本人极其丰盛 的女性视角来对待 这段恋爱，能让人感觉 到作为女性的懦弱、敏感另有 振作的勇气。

影片里有一段是笔下的米娅在酒吧里挥动 ，好像 让我们想起了《将来的事》里对自由的追寻和体验。

《伯格曼岛》剧照

人生如戏、戏如人生

三人同桌

到影片的后半段，可以用人生如戏、戏如人生来刻画了。因为影戏 里的人物和她笔下的人物都相互进行了交往，剧本里的世界和影戏 里的人物交叉互动。甚至三人处于一张桌子，女导演、米娅和笔下的男主。

女导演和笔下男主的对话好像 有一种时空跨越感，十分有意思，似乎女导演对笔下的男主说的话都是希望令这段关系有重合的关系。同时在这个进程 里女导演说自己没想好怎么停止这个故事，于是一同与自己笔下的人物配合 体验这份生涯，也与屏幕前的观众一起寻找这个适合的结局闭幕。

最后谈一下这部影片和她前面作品的接洽，总得来说笔者以为这部影片相对付 她的前作来说技法越发 成熟，同时在叙事表达焦点 内容都依旧是对她的生涯阅历进行的一种片断式的回想刻画，然后在其中找出答案、升华人物，将人物从中抽离出去。这部影片在展示 人物情感 、感情关系上特殊 细腻和诚挚，对细节方面特殊 过细、讲求。尽管没能在戛纳影戏 节获奖，但依旧有着它奇特的魅力和区别于其他影片的处所。