「我不能把湖水离开，但是我能把这里酿成 平原，让你走已往 。」
在小说《平原上的摩西》尾声，隐约现实与神话意象的笔触，将一幕或无可挽回的东北暴虐 往事，推向一路通途的理想平原。
望着《通往春天的列车》结局载着被凌辱与侵害的主人公李大川一路向南的绿皮列车，第一时光显现 笔者眼前的，正是作家双雪涛所书写的“冰河平原”。
差别 的是，这份由逃离带出的“摆脱”，无论从剧作理念照旧 配景 现实上看，都无法称之为一种升华或一次解决。
影片开篇，已然似实而虚所在 出主人公人生列车“变轨”的原因：即将被火车配件厂买断工龄而下岗的他，却因被误以为偷厂里零件的贼而遭“裸辞”。
为拿回那笔理应属于自己的“铁饭碗”买断款，李大川开启了蹲守真小偷的漫漫隆冬 之旅。偶然在废品站捡到的一块“同款”火车零件，为他重新燃起生涯归轨的希望……
差别 于同类类型影戏 以此为轴、紧凑而离奇的叙事方法，导演李骥在一次次可迅速制作 剧情“爆点”的时机，却不疾不徐地展现 着贫贱伉俪 家族景观、东北饭局家常甚至残疾人代步车“骑手”生态等须要“细火慢熬”方有味道的段落。
这样的尝试是否为影片带来了胜利呢？或许在评奖维度，它曾无穷趋近。
在去年十月，《通往春天的列车》入选第24届釜山国际影戏 节唯一的比赛单位 。不外 最终，该单位 最高奖“新浪潮奖”，照旧 被颁给了更具奇观性的伊拉克影戏 《绝命海法街》与越南影戏 《瘦弱少年》。
重工业没落、青年人才流失……这些在人们脑海已打上东北烙印的现象，早活着纪之初便被王兵用纪录影像呈现于世界眼前。近20年后仅以演绎影像触碰并无差异的题材，未能登顶浪潮之巅可以想见。
而导演似乎有意倾向 新浪潮式粗糙、试错般不计空间、道具年代感的拍摄模式，也更让影片表意趋于陈腐与独特 。
片中，一句“他微信也不回”的台词，裸露 着其时光配景 至少在微信普遍 普及的2014年前后。可带着浓郁上世纪90年代范儿的工龄买断、倒卖工场 零件等桥段，早已不是近十年东北年青一代所经受的痛苦。
被寄予厚望的演员任素汐，在《通往春天的列车》中饰演主人公有身 在家的妻子苏芳。可观众没有盼到她曾在《驴得水》《无名之辈》中自然倾注的丰满情感 ，却只等来有如清汤寡水的装潢情感 。
在今世 框架内偏要书写旧日苦痛的剧作，犯着比对任素汐的选角误用或误读更大的过错。
同大量在外地生长 的东北青年一样，导演李骥在执导这部童贞 作之前，已经有着多年“海漂”“北漂”的经验。
即便将影片产生所在 设立在老家齐齐哈尔，可他到处 蹩脚还原老一辈口中东北往事的影像，仍时刻显示着其对付 东北在地青年一代生涯状况的生疏 。
在十年前同样书写东北“下岗往事”的《钢的琴》中，将时光配景 就放在1990年代的张猛已然废弃对痛楚锱铢必较的笔法，转而用一场颇为魔幻的钢琴DIY秀，将一代人的东北回想释放得大张旗鼓 。
十年之后，这趟从东北开向幸福的列车，显然更不须要靠搜索破败往事的时间机与放大镜提供动力。
【原载民众 号《今日影评Mtalk》20200922】
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