这是部冷淡且捉摸不透的影戏 ，我们已经对《天才瑞普利》的小说以及安东尼•明格拉的版本耳熟能详，但雷内•克莱芒的《怒海沉尸》为故事注入的法国式的轻盈暗昧依旧让人感觉生疏 。
派翠西亚•海史密斯所写的小说《天才瑞普利》出书 于1955年，一开端只被视为纯洁 的娱乐读物。厥后 ，人们才意识到书中那些腐化的空想可以被懂得成为战后美国版的《基督山伯爵》，或者说，至少让战后的美国人对汤姆•瑞普利的被剥夺感以及无穷膨胀的愿望感同身受。
《怒海沉尸》是个超出了道德断定的故事。汤姆•瑞普利，一个聪慧狡猾美国“食客”；菲利普•格林里弗，一个自大讨厌的花花令郎 ，最开端这只是段充满着厮闹 显摆的不平等友情，随后故事却急转直下变为“解脱自我的愿望”、偷盗身份以及谋杀。但必需解释的是——我们的“反好汉”汤姆•瑞普利绝不是恶魔，不是什么让精力学家临床剖析 的样本，他只是偏执的想要一切都最好——不外 ，必需以诈骗或者扑灭 他人为代价。小说结尾处更是以瑞普利的成功点明了一条真谛 ：你能得到所有想要的，只要你愿意杀人而且 足够聪慧能掩挡住 罪行。
我们忍不住将《天才瑞普里》与《怒海沉尸》相比拟 ，安东尼•明格拉煞费苦心的参加瑞普利的悲恸以及描述他对犯法 的无比盼望 ，而雷内•克莱芒似乎对瑞普利的动机不怎么关怀 ，他更精密而沉着 ，热衷于炫耀着类型片的技法。或许以现在观众的尺度 看来，《怒海沉尸》太过举重若轻，优雅却难以让人感同身受。不若《天才瑞普利》那般直白展现 所有的残忍、嫉妒、无法平息的愿望以及疯狂的算计。
《怒海沉尸》充足 的浮现 了雷内•克莱芒作为一个技术派导演的细腻与精致。影片一半是瑞普利的眼镜察看到的世界，沉着 ，但是阳光残暴 ，手提式镜头中的意大利景色更是充斥流动性。另一半则紧紧扣住希区柯克式的主题，从背后拍摄的镜头似乎在表示 瑞普利对他所做的一切毫无悔意。如果说雷内•克莱芒确切想给予这个故事及瑞普利的心理些说明，那么大批的特写镜头似乎能流露 出眉目 ，年少的阿兰•德龙俊美的外表，掩盖在睫毛下闪耀的迷人眼神，让瑞普利更像是布列松影戏 中的人物，天真执拗，一心想要敷衍 世界的不公。
并不让人意外，影片疏忽 掉了故事中暗含的同性愿望。原著（以及明格拉版本）中迷人却又空虚的富家令郎 迪克酿成 了影片中娇惯恼人的菲利普——他简直是在找死。瑞普利-菲利普-他未婚妻玛吉的三人关系更似乎承袭 了法国影戏 中感情的游移与不肯定 性，你怎么懂得都成。
最后，《怒海沉尸》转变了小说的结局，当菲利普的拖船被拉上岸，而他糜烂的尸体顺着纠缠螺旋桨的绳子一起浮出水面。即使如此，汤姆•雷普利也像个成功者般走向前来的警察。
《怒海沉尸》是对雷内•克莱芒的导演事业有着决议性意义的一部影戏 。克莱芒开端是以摄影师的身份进入影戏 界的，随后，他拍摄了一些纪录短片以及纪录片作风、宣扬“法国抵御活动”的影戏 《铁路战役队》（1946年）。他最初赢得现实主义巨匠的名誉是由《禁忌的游戏》（1952）以及当心谨严改编左拉原著的《洗衣店女人的一生》（1956年）带来的。但以《怒海沉尸》为转折，克莱芒开端摈弃了纯自然主义和宣扬人文精力的影像方法，开端探索更深层的人性（或许也因此，克莱芒没少被他的新浪潮同僚们攻击）。
但有意思的是，纪录片的经验一直影响着雷内•克莱芒的创作，好比 片中瑞普利杀死菲利普的段落就是以即兴的方法拍摄的，克莱芒说，他能感觉到每个演员都已经“清楚了”情节，所以没须要 把它们写出来，让演员顺着情感 施展 最好。成果，这场戏短促却充斥了发作 力。
派翠西亚•海史密斯作品：
火车怪客（1951）希区柯克导演，这部阿加莎•克里斯蒂式的缜密故事成为希区柯克最胜利的作品之一。
美国朋友（1977），维姆•文德斯导演，改编自瑞普利系列第二部《瑞普利的游戏》。
告知他我爱他（1977），克劳德•米勒导演，改编自小说《甜美的恶心》
意乱情迷（1987），克劳德•夏布洛尔导演，改编自小说《猫头鹰的呜咽 》。夏布洛尔将弗朗茨•朗式玄色 冷酷笔法的剖析命运的扭曲，使其代表作之一。
天才瑞普利（1995）安东尼•明格拉导演。
瑞普利的游戏（1999），莉莉安娜•卡瓦尼导演，约翰•马尔科维奇的这版相较起来类型化许多 。
播放地址
剧情简介
标签
主演明星
电影周榜单
